2015年是屬于網絡IP的狂歡之年。“盜墓筆記”來到大銀幕，“花千骨”“云歌”與“梅長蘇”占領熒屏……不勝枚舉，更不用說那些同名手游了。或許很多人會感覺，作為IP核心的網絡文學的發展正如日中天，但事實上，它們卻在遇熱膨脹的同時涌向一個狹小的入口，成功走出沙漏的，必先受到擠壓與逼迫。
值得一提的是，今年強勢占領文藝市場的這些網絡小說，大多誕生于2005年、2006年，經歷了近10年讀者群的發酵與積累，并且在資本運作中反復舔舐無常。復旦大學中文系博士郭垚，一直以來致力于網絡小說的發展研究。“網絡小說，尤其是新生代的寫手們，正經歷沙漏化的掙扎，”郭垚說，未來的道路是變得狹隘而不是寬闊。但網絡小說不會消失，理想的狀態是走向成熟化后的寬廣。
根據網絡作家“貓膩”長篇玄幻武俠《擇天記》改編的同名動畫，自今年2月開播以來已有一段時日，更新至第5集。當時，《擇天記》小說一經推出便廣受好評，在創世中文網上蟬聯人氣榜冠軍，但在動畫化后收視慘淡，豆瓣評分只有寥寥5.7分。它的命運代表了今天網絡文學的大多數：它必須博得讀者的喜歡，一定程度上迎合社會心理，又要贏得資本的青睞。有些在粉絲群中呼聲很高的作品，一旦進入評論領域就暴露出“通俗化”與“類型化”的缺點。經過10余年的發展，網絡小說似乎已迎來最艱難的關口。
網絡小說能“并軌”當代文學史嗎
郭垚認為，影響網絡文學走向經典化的，一是源于有些理論家的忽視或漠視，認為網絡文學不過是曇花一現的風景。還有人雖意識到它的重要性，卻沒能厘清它的基本概念與范疇，于是，網絡小說評論一旦進入理論空間就受到了很大的限制。
在文學理論領域，網絡小說與純文學的比較、碰撞還未真正開始并受到重視，也沒有把它與文學史進行“并軌”對接。該如何定性“網絡小說”？是平臺指向，還是文學性質的指向，至今莫衷一是。
如今被稱為網絡文學鼻祖的滄月、江南、郭敬明等寫手最初并不是以“網絡文學”自居、起步的。奇幻、校園青春、都市言情、武俠玄幻……當時這些隨意的、在BBS上漫談心意的故事與文字，還沒有被類型化。網絡文學進入產業化階段后才成為一個個“標簽”，同質化的弊端也在那時開始顯現。
網絡文學幾乎誕生于千禧年。第一階段的發源地是榕樹下等文學BBS網站，像慕容雪村、安妮寶貝、滄月等一批作家就是從那時候誕生的，他們寫作的自由度高，屬自發性、私人性質。但由于網絡使用率不高，這些作品還是屬于小眾化的。
大約是在5年之后，盛大推出了網絡小說整合平臺，有意識地組織作者并進行合作。這時期的網絡小說市場表現為集約化、規模化的特點，開始注重點擊量。比如晉江開始嘗試VIP閱讀，起點中文網開發了起點金幣等，網絡文學漸漸成為文學產品。
發展至今，就像貓膩的《擇天記》那樣，網絡文學產業鏈的成熟度已經很高，且難逃被資本邏輯所捆綁的命運。作家平臺會組織起簽約、培訓、包裝與營銷一整套模式。小說火了之后，版權再被影視公司或游戲買走進行再度開發。這當中，或有一些文學獎項的青睞，或被主流官方所認可，當然這是比較理想的狀況了，真實的情況是，接近產業鏈終端的作家及其小說可謂寥寥無幾，過程中死傷無數。在經歷了這三個階段的發展后，網絡小說從自發文學行為轉向了組織行為。從過去分散化，重視個體表達發展成為今天的“類型化”，諸如“穿越、宮斗、修真、玄幻、種田”等這些門類正是不斷發展、不斷擴充起來的。如今，粉絲們在閱讀網絡小說時會很有門道：起點中文網以“修真”小說為最大的賣點，晉江文學網則以言情小說見長。這都是網絡小說市場專業化后的體現。
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